诗词大全

唐诗

宋词

元曲

诗人

诗经

古诗词

  您现在的位置: 诗词大全网 >> 杜甫 >> 诗圣杜甫网 >> 正文
上一篇:   下一篇:
杜诗与《文选》关系研究述略(续)
作者:诗圣杜甫网     更新时间:2012-8-12 15:18:35
载入中…
 

杜诗与《文选》关系研究述略(续)

林英德

 

二、微观证实

 

所谓微观证实是指研究者通过对杜诗与《文选》的比较阅读,寻找出大量感性的实例,证明杜诗与《文选》的继承和革新关系。从整体上看,这种研究以实证为主,注重对文本的细读和事实的呈现,同时伴随着一定的理论分析,虽然这种分析的份量较少,常常是点到为止(应该说,这也是我国古人文学研究的一个固有特点),但它对于总结和归纳杜甫诗歌创作的技艺和规律,同样起着很重要的作用,因此需要我们加以关注。自宋迄清的许多诗话在这方面有不少的发现,而杜诗注本中的经典之作如钱谦益《钱注杜诗》、仇兆鳌的《杜诗详注》、杨伦的《杜诗境铨》等在具体的注释中也注重这方面的钩稽。在我国古人关于杜甫与《文选》关系问题的研究上,这方面的研究是个重头戏,成果也最繁富最零碎。它涉及到杜诗用韵、使字、造语、举意和谋篇等许多创作技艺问题。

1.用韵

杜诗是非常讲究诗歌韵律的,特别是他晚年时期,他曾说:“晚节渐于诗律细”(《遣闷戏呈路十九曹长》),“新诗改罢长自吟”(《遣闷十二首》),当然这主要是就杜甫的格律诗创作而言的。对于五言古体,可以说,在沈约、谢眺为代表的“永明体”出现以前,它在韵律方面的要求相对来说是不自觉、不严格的。杜甫的五言古体,在用韵上也受到以《文选》为代表的五言古体的影响,经常压重韵。对此,严有翼有一番论述:

古人用韵,如《文选·古诗》、杜子美、韩退之,重复押韵者甚多。《文选·古诗》押二“捉”字,曹子建《美女篇》押二“难”字,谢灵运《述祖德》诗押二“人”字,《南图诗》押二“同 ”字,《初去郡》押二“生”字,沈休文《钟山应教》诗押二“足”字,任彦升《哭范仆射》诗押三“情”字,两“生”字,陆士衡《赴洛诗》押二“心”字,《猛虎行》押二“阴”字,《拟古诗》押二“音”字,《豫章行》押二“阴”字,阮嗣宗《咏怀》诗押二“归”字,王正长《杂诗》押二“心”字,张景阳《杂诗》押“生”字,江淹《杂体诗》押二“门”字,王仲宣《从军诗》押二“人”字,杜子美、韩退之盖亦效古人之作。子美《饮中八仙歌》押二“船”字,二“眼”字,二“天”字,三“前”字,《园人送瓜》诗押二“草”字,《上后园山脚》押二“梁”字,《北征》押二“日”字,《夔州咏怀》押二“旋”字,《赠李秘书》押二“虚”字,《赠李邕》押二“厉”字,《赠汝阳王》押二“陵”字,《喜岑薛迁官》诗押二“萍”字。……(宋蔡梦弼《杜工部草堂诗话》卷二引)[3][P 213—214]

严氏清楚地看到了杜甫韩愈压重韵的现象,同时指出这种情况实际上是古已有之,即是从《文选》而来的。但他并未就其中原因作进一步的解释。吴乔的论述可以看着是对严氏的一种补充说明,他说:

子美《饮中八仙歌》押二“船”字、二“眠”字、二“天”字、三“前”字。说者谓此篇是八段,不妨重韵。《学林新编》云:“观诗题,则是一歌也。通篇在‘船’字中韵,不移别韵,则非分八段。”盖子美诗重韵者不少,因历举诸篇以及《十九首》、曹子建、谢康乐、陆士衡、阮嗣宗、江文通、王仲宣重韵之句,以见古有此体,子美因之。其言甚辨。余谓古人重诗而轻韵,故《十九首》以下多有重韵之诗,后人重韵而轻诗,见重押者骇为异物耳。施愚山谓步韵者是做韵,非做诗。余谓自唐以来,以意凑韵,重韵轻诗者,皆是做韵。[4][P485]

所谓“古人重诗而轻韵”,“后人重韵而轻诗”,一针见血地指出了自唐以来“做韵”而不是“做诗”的不良创作倾向,认为杜甫压重韵实际上是继承了古人的传统,并非异物,它是服从于诗歌自身的本质需求的,如果单纯为韵而作诗,则会“使文多拘忌,伤其真美”,这也就是钟嵘所谓的“文制本须讽读,不可蹇碍,但令清浊通流,口吻调利,斯为足矣”。[5][P5]杜甫压重韵在吴乔看来也是符合“自然英旨”的要求。

2.造语

杜甫自谓“读书破万卷,下笔如有神”,“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”;其诗歌创作被黄庭坚称誉为脱胎换骨、点铁成金,无一字无来历。可见杜甫是个非常勤奋且作风严谨的作家,他善于学习前代的一切优秀文学遗产,在他读“破”的“万卷书”中,《文选》是非常重要的一部。对此,研究者们从杜诗中细致地钩稽出受《文选》影响的诗句,并加以证明分析。这方面的研究成果,在整个杜诗与《文选》关系问题研究中占据最大比例。根据前贤的研究,杜诗用《文选》语,大致可分为如下几种主要情况。

一是使字本于《文选》。如《秋雨叹三首》其一:“阑风伏雨秋纷纷”,赵子栎曰:“阑珊之风,沉伏之雨,言其风雨之不已也。如谢灵运‘阑暑’之阑;伏,如《左传》‘夏无伏阴’之伏。旧引《楚辞》‘光风泛崇阑’,以‘伏’为三伏,非是。朱注:“谢灵运诗‘述职期阑暑’,又张协《苦雨》‘阶下伏泉涌’,用字皆出《文选》。阑风、伏雨,大抵是风过雨来之状,秋深时,往往有之。胡仔谓‘长雨’如‘长物’之长,亦未安。荆公本作‘仗雨’,当即伏字之讹耳。 [12][P 219]又吴开《优古堂诗话》“身轻一鸟过”条”云:

欧阳文忠《诗话》:陈公时得《杜集》,至《蔡都尉》‘身轻一鸟’,下脱一字。数客补之,各云‘疾’‘落’‘起’‘下’,终莫能定。后得善本,乃是‘过’字。其后东坡诗:‘如观李杜飞鸟句,脱字欲补知无缘。’山谷诗:‘百年青天过鸟翼。’东坡诗:‘百年同过鸟。’皆从而效之也。予观张景阳诗云:“人生瀛海内,忽如鸟过目。”则知老杜盖取诸此。况杜又有《贶柳少府》诗:‘余生如鸟过。’又云:‘愁窥高鸟过。’景阳之诗,梁氏取以入《选》。杜《赠骥子》诗:‘熟精文选理。’则其所取,亦自有本矣。如《赠韦左丞》诗,皆效鲍明远《东武吟》:‘主人且勿喧,贱子歌一言。’然古《咏香炉》诗:‘四座且勿喧,愿听歌一首。’[3][P229]

二是造句取法《文选》。杜甫善用《文选》语句,有时略改一二字便化为己有。这种情况不算很多,但也值得注意,因为它从句式到句意都与《文选》语句非常近似,最直接地反映了杜诗创作受《文选》的影响情况。宋代曾季狸在《艇斋诗话》中就此作了不少发掘:

老杜“主人敬爱客”,出曹子建诗“公子敬爱客”。 [3][P313]

老杜“草玄吾岂敢,赋或似相如”,出左太冲《咏史》诗“言论准仲尼,词赋拟相如”。 [3][P318]

老杜“立登要路津”,“要路津”三字出《选》诗“何不策高足,先据要路津”。 [3][P315]

有时在句法上加以取效。如范晞文《对床夜语》卷五说“丈人试静听,贱子请具陈”(《奉赠韦左丈二十二韵》),句式用鲍明远“主人且勿喧,贱子歌一言”之句(《代东武吟》),[3][P439]又葛立方《韵语阳秋》卷五说:

子美诗以后二句续前二句处甚多。如《喜弟观到》诗云:‘待尔嗔鸟鹊,抛书示鹡鸰。枝间喜不去,原上急曾经。”《晴诗》云:“啼鸟争引子,鸣鹤不归林。下食遭泥去,高飞恨久阴。”《江阁卧病》诗云:“滑忆雕菰饭,香闻锦带羹。溜匙兼暧腹,谁欲致杯罂。”《寄张三人诗》云:“曹植休前辈,张芝更后身。数篇吟可老,一字买堪贫。”如此之类多矣。此格起于谢灵运《庐陵王墓下》诗:“延州协心许,楚劳惜兰芳。解剑竟何及,抚坟徒子伤。”(宋蔡梦弼《杜工部草堂诗话》卷二引) [3][P213]

还有用其关键词的。由于《文选》的某些语词具有很强的艺术表现力,所以杜甫抉取之,融入自己的诗句中。如曾季狸《艇斋诗话》云:“老杜‘白首飒凄其’,出谢灵运诗‘怀贤亦凄其’。”“老杜‘食薇不愿余’,‘不愿余’三字出《选》诗,左太冲《咏史》云:‘饮河期满腹,贵足不愿余。’”[3][P317]按《夔府书怀四十韵》:“白首飒凄其”,《晚登瀼上堂》:“凄其望吕葛”中的“凄其”,出自谢灵运诗《初发石首城》:“怀贤亦凄其”。李善注:“毛萇《诗》传曰:‘其,辞也。’”刘良注:“凄,悲也。”[13][P481]“凄其”,即凄凉悲伤之意。杜甫《草堂》:“饮啄愧残生,食薇不愿馀。”“不愿余”出自左思《咏史》:“饮河期满腹,贵足不愿余。”李善注:“《庄子》曰:‘鹪鹩巢林,不过一枝;偃鼠饮河,不过满腹。’”吕向注:“偃鼠鹪鹩,取足而已,不愿余也。此则达士之模。思言位过其才必为其咎。”[13][P371]可见,这个源自《庄子》的典故,左思用三个字加以概括,杜甫则毫不客气借鉴过来,表达了与左思近似的思想情感。另外,如杨升庵在解释杜甫《龙门奉天寺》:“天窥象纬逼”时认为“天窥”两字正是本于《文选》,他说:

杜工部《龙门奉天寺》:“天窥象纬逼”,或作“天阙”,殊为牵强。张表臣《诗话》据旧本作“天窥”,引《史记》“以管窥天”之语,其见卓矣。余又按《文选》潘岳《闲居赋》“窥天文之秘奥”,注引陆贾《新语》:“楚王作干溪之台窥天文。”杜子美精熟《文选》者也。其用天窥字,正本此,况天文即象纬也,不但用其字,亦用其义矣。子美复生,必以余为知言。 [3][P656]

三是举意源自《文选》。这种情况主要是指从诗意上借用,而在句法上则作了完全的改造,它最能体现老杜作诗的创作力,所谓“脱胎换骨”是也。如宋代吴开《优古堂诗话》“杜甫取李陵诗”条谓:“杜诗:‘思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。’又云:‘别时孤云今不飞,时复看云泪横臆。’盖取李陵《别苏武》诗云:‘仰视浮云飞,奄忽互相踰。长当从此别,且复立斯须。’”[3][P272]曾季狸《艇斋诗话》:“老杜‘侧生野岸及江浦’,出《蜀都赋》‘旁挺龙目,侧生荔枝’。” [3][P316]杨慎《升庵诗话》卷五“杜诗本《选》(一作杜诗本谢)”条:“谢宣远诗‘离会虽相杂’,杜子美‘忽漫相逢是别筵’之句实祖之。颜延年诗‘春江壮风涛’,杜子美‘春江不可渡,二月已风涛’之句实衍之。故子美谕儿诗曰‘熟精文选理’。” [3][P731]明代谢榛《四溟诗话》卷一云:“左太冲《魏都赋》曰:‘八极可围于寸眸。’子美‘乾坤万里眼’之句,意本于此。若曰‘眸’,则不佳。”[3][P1146]又如朱鹤龄注《寄刘峡州伯华使君四十韵》:“雕刻初谁料,纤毫欲自矜。神融蹑飞动,战胜洗侵凌。妙取筌蹄弃,高宜百万层”数句曰:“当与《文赋》参看。‘雕刻初谁料’,即‘笼天地于形内,挫万物于笔端’也。‘纤毫欲自矜’,即‘考殿最于锱铢,定去留于微芒’也。‘神融蹑飞动’,即‘精骛八极,心游万仞’也。‘战胜洗侵陵’,即‘方天机之骏利,夫何纷而不理’也。妙取二句,即‘形不可逐,响难为系,孤立而特峙,非常言之所纬’也。”仇兆鳌下按语道:“杜诗必有来历,不特用其字句,而并融其神理,于此可以触悟。”[12][P1721]又朱鹤龄评注《成都府》说:“此诗语意,多本阮公《咏怀》。‘翳翳桑榆日,照我征衣裳’,即阮公之‘灼灼西颓日,余光照我衣’也,‘侧身望川梁’,即阮公之‘登高望九州岛’也,‘鸟雀夜各归,中原杳茫茫’,即阮之‘飞鸟相随翔,旷野莽茫茫’也;‘自古有羁旅,我何苦哀伤’,即翻阮之‘羁旅无俦匹,俯仰怀哀伤’以自旷也。‘初月出不高,众星尚争光’,则本子建《赠徐干》诗:‘圆景光未满,众星粲以繁’。公云:‘熟精文选理’,于此益信。”[12][P727]更有全诗隐括《文选》诗文语意的。如《鹦鹉》:“鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。未有开笼日,空残旧宿枝。世人怜复损,何用羽毛奇。”朱鹤龄评论道:“此诗似隐括祢衡赋(即祢衡的《鹦鹉赋》,见《文选》卷十三)中语。聪明,则‘性慧辩而能言,才聪明以识机’也。别离,则‘痛母子之永隔,哀伉俪之生离’也。翠衿,则‘绀趾丹嘴,绿衣翠衿也’也。浑欲短,则‘顾六翮之残毁,虽奋迅其焉如’也。漫多知,则‘岂言论以阶乱,将不密以致危’也。未有开笼日,则‘闭以雕笼,剪其翅羽’也,空残宿枝,则‘想昆山之高峻,思邓林之扶疏’也。末句羽毛奇,则‘虽同俗于羽毛,故殊志而异心’也。”[12][P1530]

3.谋篇

杜甫取法《文选》,更有甚者还表现在谋篇布局上。如果说,使字用句是杜甫在比较细微层面上的学习《文选》,那么,谋篇布局,则体现出杜甫从大处着眼,学习《文选》部分作品精心构思和巧妙结构的艺术经验。如清人贺贻孙认为杜甫《同谷歌》无论从体格还是声调上,都是模拟张衡《四愁诗》而来,《诗筏》说:“张平子《四愁诗》,亦创体也。拟之者不独沿其体,并沿其调,一拟便肖矣。夫使人一拟便肖者,非诗之至;拟而必期于肖者,亦非拟之至者也。杜子美《同谷歌》,虽略仿《四愁》,然而出脱变化,胜平子远矣。”[4][P150]而宋代洪迈则对杜甫的酬和诗与《文选》赠答诗进行比较,认为杜酬和诗之结构布局正与《选》赠答诗相类,他说:

古人酬和诗,必答其来意,非若今人为次韵所局也。观《文选》所编何劭张华卢谌刘琨二陆三谢诸人赠答可知已。唐人尤多,不可俱载,姑取《杜集》数篇,略纪于此。高适《寄杜公》云:“媿尔东南西北人。”杜则云:“东西南北更堪论。”高又有诗云:“草玄今已毕,此外更何言?”杜则云:“草玄吾岂敢,赋或似相如。”严武寄杜云:“兴发会能驰骏马,终须重到使君滩。”杜则云:“枉沐旌麾出城府,草茅无径欲教锄。”杜公寄严诗云:“何路出巴山,重岩细菊班。遥知簇鞍马,回收白云间。”严答云:“卧向巴山落月时,篱外黄花菊对谁。跋马望

[1] [2] 下一页

[来源:http://www.010fl.com/shisheng/201208/8110.html ]
诗圣杜甫网
大唐田夫人墓记碑
瞿塘关遗址博物馆远眺
瞿塘关遗址博物馆
瞿塘关时地考
赤甲真面目——《大唐田夫人
长江三峡名实说
武陵王萧纪兵败信州
诗城白帝
白帝城的文化定位及其相应建
奉节诗城文化及其他
相关诗词
郭沫若与《秋兴》
美妙迷人的音乐流淌在杜诗里
杜诗记载:重庆附近曾出产拇
杜诗与《文选》关系研究述略
“雄豪”论杜——北宋前期一
夔砚——由杜诗认识“夔砚”
杜诗中的永安宫(续)
杜诗中的永安宫
诗词名人
 李白   杜甫
 苏轼   李清照
 林徽因   白居易
 李商隐   杜牧
 陆游   孟浩然
 刘禹锡   温庭筠
 王之涣   高适
 刘长卿   韦应物
 岑参   元稹
 李贺   张若虚
 王昌龄   张九龄
 陶渊明   欧阳修
 陈子昂   王维
 韩愈   柳宗元
 屈原   曹操
诗词鉴赏
SQL查询错误
Copyright 2012 © 诗词大全网(www.shicidaquan.com) All Rights Reserved