“摇落”小秋天
——读杜甫的写秋诗
李杰玲
在杜甫的写秋诗中，杜甫对“摇落”一语的偏爱十分明显。笔者据清人仇兆鳌的《杜诗详注》统计，在杜甫现存的一千四百多首诗歌里，有四十一首是有“秋”为题的写于秋天，或关于秋天的诗，这还不包括不以“秋”为题的许多写秋诗。这其中，有很大一部分是用“摇落”一语状秋的。
悲秋、写秋、咏秋是古今诗歌创作中不变的主题之一，古往今来，写秋之诗可谓多矣，而如此集中地以“摇落”来状写秋天和心境的，恐怕只有杜甫了。
读杜甫的秋诗，你无法不对“摇落”印象深刻，你也无法不为杜甫笔下“小摇落”、“正摇落”和“今摇落”……的秋天所深深触动。以“摇落”形容秋的，始自《楚辞》，屈原的《湘夫人》里已有秋天“摇落”的痕迹：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”而宋玉在《九辩》里更是直接以“摇落”来状写秋天：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”到了杜甫，“摇落”更是频频出现，千变万化，摇曳多姿。李白也有用“摇落”状秋的，见清人王琦注的《李太白全集》卷二十二《郢门秋怀》：“朔风正摇落，行子愁归旋。”但此类在李白集中数量不多，且没有杜甫诗中那么集中，那么艺术化。
“摇落”一词在杜甫写秋诗中频繁地出现，如仇注卷十七《吹笛》：“故园杨柳今摇落，何得愁中却尽生。”仇氏引赵大纲曰：“笛曲有《折杨柳》，故翻其意而结之。谓故园杨柳，至秋摇落。今何得复生而可折乎？”又如卷十七《咏怀古迹五首》（其二）：“摇落深知宋玉悲。”此类例子还有卷十四《晚秋陪严郑公摩诃池泾舟》：“高城秋自落，杂树晚项迷。”又：卷十五《谒先主庙》：“如何对摇落，况乃久风尘。”仇注云：“摇落乃秋后，当是大历元年秋作。”等等。
如此频繁地以“摇落”写秋天，以至于杜甫一写到“摇落”，就说到了秋天；一说到秋天，往往涉笔“摇落”。“摇落”是杜甫眼中的秋天最鲜明最动人的一个特征。因此，当读者一看到杜诗中“摇落”时，即使诗中没有写明季节，读者也很容易就联想到秋天。如仇注卷十七《西阁二首》中的“巫山小摇落，碧色见松林。”仇氏就引《杜臆》云：“小摇落，秋日尽也。公（指杜甫）有《九月三十日》诗可证。”杜甫有的写秋诗干脆就直接以“摇落”为题，如仇注卷十九《摇落》一诗，即写秋天。首句便落笔不凡：“摇落巫山暮，寒江东北流。”
从以上所引例子可以看出，“摇落”在杜甫的写秋诗中是灵活多变的，这种灵活多变首先表现在词性上。通常情况下，“摇落”是一个动词，细分起来，“摇落”为动补结构，“摇”为动作，“落”为修饰动作所形成的状态。一般将“摇落”整体视为一个动词。但在杜甫的写秋诗里，它不仅仅可以是动词，也可以是名词、形容词。汉语的灵活性和生命力在诗歌中得到了最充分的体现。在卷二十《大历二年九月三十日》的句子“年年小摇落，不与故园同”之中，“摇落”即为名词，故可以“小”修饰，戴一个“小”的“帽子”，“摇落”就显得更加别致。杜甫写这首诗时还寄居在夔州，此属南方地区，南方秋天落叶不多，故有“小摇落”。又《朝二首》（其一）中的诗句：“病身终不动，摇落任江潭”，“病身”对“摇落”，此“摇落”为名词。诗句颇有萧瑟凄凉意。其次，“摇落”在杜甫笔下，有多种形态，别开生面。如上文所提到的“小摇落”、“正摇落”等等。在杜甫的写秋诗里，我们已经很难划定“摇落”一词的词性，在此它实现了最大的丰富性。它仿佛是一个名词、一个动词，又或者一个形容
____________________________
作者：李杰玲（女），广西大学研究生
词。诗歌语言打破了日常语言的语法约束，它是自由的，它是丰富的，同时它又是直观可感的，所以才会给读者留下深刻的印象。
总之，杜甫以细腻的笔触和敏感的心将秋天的“摇落”和“摇落”的秋天呈现在读者眼前，他抓住了秋天典型的场景——纷纷飘落的叶子等等，并以“摇落”一词再现这个场景。这样的多次重复后，读者一读他的写秋诗，脑子里便会浮现出落叶纷纷的样子（注意：摇落的并不一定总是叶子）。秋天就是这样的，它所有无言的情怀都在这“摇落”中暗示了出来。然而，“摇落”的仅仅是秋天吗？
当然不是。“摇落”的，还有诗人杜甫的心和情。
杜甫的大半生都在飘泊乱离之中，在长安十年求职期间，才三十多岁的他便已尝到了生活的艰辛和家人的分离，此后他便没有再停止过漂泊，他也是在飘泊中去世的。如此的一个诗人，面对秋天，面对“摇落”纷纷的景象，他的内心又怎能不被深深触动，并发出长久的共鸣呢？诗人的人生，不也处于“摇落”之中吗？他的人生暗合着秋天的“摇落”，他的内心呼应着外在的秋的“摇落”。一个诗人内心的情怀和感触总要寻找一种外在的具象的寄托和对应，这种“寻找”是诗人创作的心理动机之一，这种“寻找”不是刻意的，短时期的，而是潜在的，贯穿诗人的一生的，是可遇而不可求的，一旦外界有某事物触动了诗人内心某根弦，他便自然地以诗的形式记录下这个遇合的瞬间。杜甫内心有着许多来自个人和国家的悲伤和愁绪，内心若没有积蓄丰富的情感和感动，就会对身边的景物视若无睹。所以，杜甫才能敏感地抓住秋之“摇落”这一特征并一次次重现这种特征。他重现的，不仅是秋之“摇落”，也是他人生、他内心的“摇落”。但是，“摇落”并不代表悲观，它只表现一种状态，这状态沉郁而悲壮；它还表现诗与思遇合的那一个刻骨铭心的瞬间。诗的创作没有什么秘密，杜甫的写秋诗告诉了我们，秘密就在心里，就在生命中。
责任编辑：龙占明
[来源：https://www.010fl.com/shisheng/201208/8101.html ]
