扫寇归来唱大歌(之二)

----浅谈朱德两用《秋兴八首》原韵赋诗

 

刘书东

 

其   八

博得勋名万古垂，轰轰烈烈不逶迤。

雄飞志在五洲外，烈战功存四海陂。

信有霜寒堪寄傲，肯因苦雨便离枝。

岁寒劲节矜松柏，正直撑天永不移。

这首是作者言志以对组诗作结。

首联写为博得勋名以青史留名，投入轰轰烈烈的事业中不惧道路漫长。颔联写志在五洲而不惜烈战四海。颈联写不因霜寒苦雨而畏缩。尾联重申松柏之志，岁寒劲节，正直撑天。

综上所述，可见这组诗结构严谨，以七律形式高度概括总结了1911年——1918年这段风云变幻的历史。如《中华诗词·卷首语》所言：“写得如此沉郁顿挫、神采飞扬，较之吟坛老辈，豪不逊色。”

试与杜甫《秋兴八首》相较，有如下几点体会。

战乱年代，杜甫显示的是文人忧愤，朱德显示的是儒将风采。杜甫写《秋兴》时身在夔州，远离朝廷和蜀中时代漩涡中心，仅凭不畅达的讯息了解天下大事。“故八首写秋字意少，兴字意多。”（《杜诗详注.吴论》朱德却是辛亥革命、护国讨袁、护法战争的参与者。特别是讨袁战争中他是处于波峰浪谷，浴血奋战的战场之上。故多直赋时事。其体味之具体真切非杜甫所能比。

《秋兴八首》为杜甫律诗的巅峰之作，历来被人推崇备至。如仇兆鳌《杜诗详注》引吴渭潜斋曰：“诗有六义，兴居其一，凡阴阳寒暑、草木鸟兽、山川风景，得于适然之感而为诗者，皆兴也。风雅多起兴，而楚骚多赋比。汉魏至唐，杰然如老杜《秋兴八首》，深谐诗人阃奥；兴之入律者宗焉。”如此之评议，多不胜举。但也有人颇有微词。仍见《杜诗评注》所引：“王元美谓其藻绣太过，肌肤太肥，造语迁率而情不接，结响奏合而意未调，如此诸篇，往往有之。”这种非议也并非空穴来风。细究其因，恐与杜甫腹笥颇丰而用典太繁有关。学养非深之人读起来就颇感吃力，有碍诗意之深层理解。我们读朱德《秋兴八首用杜甫原韵》就觉晓畅了许多，稍知近代史之人便能读懂。诗中用旧典不多，用的也是文化人一看就知的熟典，不必检索工具书就能理解。他多用时典，熟悉历史之人颇能心领神会。有人说最上乘的用典在于不知其在用典。朱德这组诗差不多能臻此境界。这不能不说是对诗圣所作之扬长避短。这也为现、当代人写律诗开了先河，树立了典范。可以说是格律诗创作发展的一块里程碑。试看当今格律诗作品，其语言风格多系遵循这一路子创作。

就格律而言，朱德《秋兴八首用杜甫原韵》有4首次韵，4首依韵；对仗工稳，中规中矩。八首诗意境浑厚，情景交融，语言精粹，声调铿锵，很好地继承了杜甫《秋兴八首》的诗风。并恰如其分地运用时代词语嵌入诗句而不失为古风古韵。如“空间航艇如星布，海外烽烟蔽日阴。”句式上也有所创新，如“国体造成机械体，天心佑启自由心。”“国体”“机械体”，“天心”“自由心”，这种中心词的重叠耐人寻味，厚重隽永。朱德在《感时五首用杜甫〈诸将〉诗韵》也有“史秽推翻光史册，人权再铸重人间”的名联，用的是主语重叠。看来朱总是有意为之，必将成为经典名句，惹人效法。可见，朱德于杜甫，是有继承也有发扬。

至于“沉郁顿挫”，乃对杜诗之定评。朱德诗中也不乏例句。如“飒飒秋风动上林，神州大地气森森。”“征衣欲寄天涯远，思妇何须急暮砧。”“田野萧萧风雨急，中原黯黯鬼神愁。”“气嘘紫极燕云黒，血映征衣蜀水红。”等等，沉郁而不堪卒读。如“言犹在耳成虚誓，老不悲秋亦厚颜。”“义举辉煌诩仁术，春光灿烂倏秋风”“正气人摧天不灭，芦中人困有渔翁。”“信有霜寒堪寄傲，肻因苦雨便离枝？”等等，顿挫闪转，力蕴千钧。其可圈可点的诗句众多，百读而不厌。

1947年11月于冀中河间，朱德写《感事八首用杜甫〈秋兴〉诗韵》，其中亦有4首次韵，4首依韵。八首诗各自加上了小标题：《冀中战况》、《贺晋察冀军区歼蒋第三军》、《新农村》、《十月战景》、《攻克石门》、《战局时局》、《寄南征诸将》、《寄东北诸将》。显然，八首诗各自独立，写人民解放军转入战略反攻的八件大事形成组诗，彼此没有统属关系，但用韵一如杜甫《秋兴八首》之次序。

篇幅有限，我们试读一首以窥全豹。

             新     农     村

千门万户喜朝晖，  处处村头现紫微。

解放农人歌自得，  专横地主莫高飞。

平田有份躬耕乐，  得地无余心事违。

后起青年多俊秀，  秋高试马壮而肥。

这首写在解放区“分田分地真忙”的土地改革政策给农村带来的新气象。正是有了平田政策，中国共产党才受到人民的爱戴与支持，解放战争也才能取得节节胜利。这首诗与其余7首写战争的诗并列，互为因果关系，格外显眼。

首联，紫微，星象名，以北极星为中心，有十五星拱卫着。土改政策像朝阳般普照千村万户，各处人民像名星朝北斗一样团结在党的周围。颔联，莫高飞：不准高飞，即不许逃跑。这年9月，党召开全国土地会议，制定了《中国土地法大纲》，在解放区、半解放区展开土地改革。颈联，平田：把地主的土地平分给农民。得地无余：地主同样分到一份土地，但已不能独占大片土地了。心事违：跟地主的愿望相违背。尾联，后起青年：指土改后青年农民积极参军，成为后起之秀。秋高试马：含有解放军人强马壮，正好向反动派进军之意。

   朱德两组诗的创作相距30年，诗风受时代影响，也发生了一些变化。由上例可见，其语言更加平易晓畅，少用或不用旧典，多用时典，直赋其事。 新名词的嵌入更其自然妥贴。这组诗一扫沉郁之风，写得明丽健朗，豪气干云，有力地歌颂了解放战争的节节胜利。由此可见诗风的决定因素在于吟咏的何时何事。如前所述，1918年之朱德正处于抑郁忧闷，苦于路在何方之时，发而为诗，当然是沉郁之至。1947年的朱德已是统帅三军之总司令，经过了艰苦卓绝的战略防御，转向了战略进攻，正是“春风得意马蹄急”之时，歌以咏之，自然豪放之极。如：“沧州战罢归来晚，闲眺滹沱听暮砧。”“请看塞上深秋月，朗照边区胜利花。”“秋风送雁归传语，共除蒋顽莫再思。”“我党英雄真辈出，从兹不虑鬓毛斑。”“独裁政体沉云黒，解放旌旗满地红。”“扫尽法西归马日，伫看四海耀红旗。”等等，也可圈可点，显示了朱德由儒将到儒帅的转化。

   通过对朱德两用杜甫《秋兴八首》原韵赋诗的讨论，我们至少应有两方面的收益。首先，我们看到了儒帅的《秋兴》情结。如不是对《秋兴》偏爱有加，烂熟于心中，并进行过精研细讨，又如何能依韵奉和，扬长避短，继承发扬杜甫诗风，写出如此不负前贤的大作？并对我们如何继承数千年的文学遗产，且使之发扬光大树立了典范。其次，也对格律诗创作的复兴提供了优秀的范例。旧瓶装新酒，这新酒如何酿造？旧瓶是否需要改造？（如新声韵、自度词曲等问题。）这是摆在我们面前值得探讨的问题。纵观当今格律诗，绝大多数诗词都在遵循朱德等革命老前辈开辟的道路进行创作，亦足见其影响之深广。

   总而言之，格律诗创作也得与时俱进，不断创新与发展。

 

   注释：

（1）         扫寇归来唱大风：朱德1940年夏《和李印泉先生〈“七七”三周年纪念赠抗战将士〉原韵》诗中句。

《朱德诗选集》：人民文学出版社1977年北京版。

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